Кто увидел красоту воочию тот уже отмечен знаком смерти

Соломон Апт - «Томас Манн»: profi30

кто увидел красоту воочию тот уже отмечен знаком смерти

КТО УВИДЕЛ КРАСОТУ ВООЧИЮ, ТОТ УЖЕ ОТМЕЧЕН ЗНАКОМ СМЕРТИ. Кто увидел красоту воочию, тот уже отмечен знаком смерти. Август фон Платен В густой темно-зеленой чаще неподалеку от Виллы Ла. «Кто увидел красоту воочию, тот уже отмечен знаком смерти». «Смерть в Венеции» - второй фильм немецкой трилогии Лукино.

Никакого диалога, просто состояние души. И Висконти понял, что нашёл своего актёра.

кто увидел красоту воочию тот уже отмечен знаком смерти

А ты знаешь, что это про Малера, про Густава Малера? Томас Манн говорил, что встретил его в поезде из Венеции. Такой несчастный, забившийся в угол купе, в гриме, весь в слезах… потому что влюбился в красоту. Он познал совершенную красоту в Венеции и вот должен уехать, чтобы умереть… Больше ничего ему в жизни не остаётся.

Будем снимать прямо по книге, как написано у Манна, никакого сценария.

❖ ВЕДАНТА ❖ Шримад Бхагаватам — Песнь 10, (I): "Summum Bonum / Высшее Благо" (аудиокнига)

Готовиться начинай прямо. Слушай музыку Малера, всё, что он написал. Нам надо проникнуть в это одиночество, в эту бесприютность; будешь слушать музыку — всё поймёшь. И ещё надо читать, читать и читать книгу. Потом я ничего говорить не.

кто увидел красоту воочию тот уже отмечен знаком смерти

Сам поймёшь, потому что Манн и Малер тебе и так всё скажут. Слушай, что они говорят, и будешь готов к работе со. Съёмки начнутся только через одиннадцать месяцев. Главная проблема, естественно, состояла в деньгах; её частично удалось решить с помощью скромной субсидии от итальянского правительства. Но требовалось гораздо. Во-первых, Богарда следовало заменить более популярным английским актёром, любимцем публики.

На это Висконти ответил решительным отказом. Во-вторых, Тадзио должен был стать… девочкой. Продюсеры сказали, что такая версия более приемлема для американской публики, если же оставить всё как у Томаса Манна, то смысл происходящего сведётся лишь к следующему: Для него было очевидно, что у Манна речь идёт о поисках чистоты и красоты.

Неужели зритель этого не поймёт? Споры режиссёра с продюсерами продолжались почти неделю.

Соломон Апт - «Томас Манн»

Наконец с большой неохотой и опасениями американцы капитулировали по обоим пунктам, но бюджет был сокращён вдвое. Чтобы спасти фильм, Висконти решил отказаться от гонорара. Его примеру невозможно было не последовать… Сильвана Мангано, исполнительница роли матери Тадзио, отказалась от оплаты, взявшись работать только за покрытие своих гостиничных расходов, да и остальные участники съёмочной группы, начиная с оператора Паскуалино Де Сантиса и кончая монтировщиком декораций, пошли на соответствующие сокращения своего вознаграждения.

Вдохновлённый поддержкой коллег, Висконти отправился по северным столицам в поисках Тадзио.

"СМЕРТЬ В ВЕНЕЦИИ" - Форум

Почти сразу он нашёл его в Стокгольме. Стройный, бледный, светловолосый Бьёрн Андресен, мальчик тринадцати лет, которого привела на пробы его честолюбивая бабушка, оказался идеальным кандидатом. Съёмки начались в апреле года. Отношения Богарда с Висконти выглядели весьма необычно. Они разговаривали редко, о фильме вообще ни разу. Сидели всегда на некотором расстоянии друг от друга. Неохотно согласившись, он спросил, сколько раз я прочёл книгу. Когда я ответил, что по крайней мере раз тридцать, он посоветовал перечитать её ещё тридцать раз, и на этом всё закончилось.

Единственное прямое указание я получил от него однажды утром: Зачем именно это движение потребовалось от меня именно в тот момент, я не знал, пока не просмотрел законченную картину целиком вместе с Висконти, несколько месяцев спустя. Висконти никогда не просматривал отснятый за день материал, полагаясь на Де Сантиса, оператора, который был для него гарантией, что всё сделано именно так, как.

Стена | ВКонтакте

Финальную сцену смерти Висконти готовил к самому концу работы в Венеции. И вот установилась идеальная погода. Море было спокойным, ветер гнал по пляжу горячий песок, жара стояла почти невыносимая. Богарду требовался специальный грим, который пойдёт на смертную маску: Он оставил Богарда на попечение гримёра Мауро, приготовившего толстый серебряный тюбик с чем-то белым. Но в человеке сохранилась душа как напоминание о том высшем мире, в котором царствует истинная красота, сотворенная по Божественной воле.

Но достижение небесной красоты возможно лишь после нашей смерти. И тот, кто в состоянии ценить и понимать красоту, действительно отмечен знаком смерти, но смерти не как ухода в небытие, а как перехода к вечной небесной жизни, где царствует истинная и вечная красота.

Смерть у Плотина носит положительный знак, а не отрицательный. Антисистемность такого взгляда заключается в том, что гностики и Плотин не ценили красоту земную, полагая, что все земное - лишь искаженный отблеск подлинного горнего мира. А Достоевский, как настоящий христианин, исходил из того, что наш мир был создан самим Творцом, а не каким-то там Демиургом. А раз так, то наш мир прекрасен, в нем разлита красота, причем красота подлинная, раз мир создан по воле самого Творца.

Сам человек постоянно нарушает эту Божественную гармонию, красоту сотворенного мира. И спасти этот наш земной и одновременно божественный, сотворенный мир может только стремление к красоте, и именно красоте - действительно единственной - и дано его спасти. Антисистемное мировозрение ущербно по своей природе и антибожественно, поскольку оно предполагает существование истинной красоты только на небесах.

Антисистемное, гностическое, неоплатоническое мировоззрение, по сути, презирает наш земной мир, а отсюда - один шаг к тому, что раз так, то и нечего этот мир беречь и относится к нему трепетно и с любовью.

А вот христианство, наоборот, полагает, что наш земной мир прекрасен, он был создан самим Творцом, в нем разлита истинная и подлинная красота, а значит его надо беречь, надо культивировать в нем красоту, стремиться к ней, а главное - именно так, как мы будем относиться к этому земному миру, к окружающей природе, к людям - так нам и воздастся после ухода в мир иной.

И именно наше поведение, наши помыслы здесь, на земле являются главным критерием, насколько мы будем вправе претендовать на жизнь вечную и прекрасную после того как пройдем земной путь.